Pourquoi Avengers : Infinity War a connu un tel succès — selon… l'écologie

Un extrait du film Marvel's Avengers : Infinity War AVENGERS: INFINITY WAR de Marvel Studios Marvel Studios 2019

L'univers cinématographique Marvel est sans doute la franchise cinématographique la plus réussie de l'histoire. Il est basé sur les personnages de la franchise de bandes dessinées Marvel et sur l'univers partagé qu'ils habitent. Au cours de la dernière décennie, ces histoires ont été racontées dans plus de 20 films à ce jour. Et ensemble, ils ont généré plus de 6 milliards de dollars de revenus.

Qu'est-ce qui fait le succès de l'univers cinématographique Marvel ? Il y a clairement de nombreux facteurs, mais un important est la nature des personnages et la complexité des interactions entre eux. C'est difficile à étudier car il existe peu d'outils reconnus pour caractériser ces relations.

Aujourd'hui, cela semble sur le point de changer grâce au travail de Matthew Roughan et de ses collègues de l'Université d'Adélaïde en Australie. Ils soulignent que les écologistes disposent depuis longtemps des outils mathématiques pour étudier l'interaction entre les espèces. Maintenant, ces gars ont utilisé les mêmes outils pour fournir un aperçu unique de l'univers cinématographique Marvel.

Tout d'abord un peu de contexte. L'un des principaux problèmes pour les écologistes est de déterminer les rôles des différentes espèces dans le réseau complexe d'interactions qui existent dans tout écosystème. Un simple calcul du nombre d'espèces ne fait pas grand-chose pour révéler cette complexité. En effet, cela peut le masquer si le processus de comptage passe à côté d'acteurs importants ou gonfle la valeur des autres.

Au lieu de cela, les écologistes se concentrent sur les interactions entre les espèces. Le nombre d'interactions peut ensuite être utilisé pour déterminer l'importance de chaque espèce à l'aide d'outils mathématiques bien connus basés sur l'entropie de Shannon. Celles-ci déterminent essentiellement le contenu informationnel de chaque interaction en tant que proportion de l'ensemble.

Un problème similaire existe dans l'analyse d'un univers cinématographique. À première vue, la taille de la distribution doit être égale aux acteurs répertoriés dans le générique, mais il n'y a pas de norme pour créer une telle liste. Certains films ne répertorient que les principales parties parlantes, tandis que d'autres incluent tous les extras. Par exemple, le film de 2003 Plus proche et le film de 2004 Collé a vous ont un nombre similaire de personnages significatifs, et pourtant le premier a une liste de distribution de six tandis que le second crédite 328 acteurs.

L'univers cinématographique Marvel a un problème similaire, en particulier lorsque de grandes célébrités font des apparitions. Par exemple, le créateur de Marvel, Stan Lee, fait une apparition dans chaque film mais ne contribue généralement pas beaucoup à l'intrigue.

Roughan et co développent donc une manière différente d'évaluer les personnages significatifs. Un élément important de toute intrigue est les conflits que chaque personnage a avec d'autres personnages. Les chercheurs supposent que le nombre de ces conflits est une mesure de l'importance du personnage.

Ils évaluent également le nombre de lignes de chaque personnage en proportion du script total. Cependant, ils considèrent cela comme un indicateur d'importance moins fiable, car certains personnages peuvent être loquaces ou réticents d'une manière qui ne reflète pas leur importance.

Donc Roughan et co comptent simplement les conflits entre les personnages et étudient ensuite l'univers cinématographique Marvel en utilisant les mêmes outils mathématiques développés par les écologistes. Cela leur permet d'étudier les films sous un angle entièrement nouveau.

Une chose qu'ils examinent est la relation entre le nombre de conflits dans un film et le nombre total de dialogues. Cela identifie immédiatement les films qui sont animés par le dialogue plutôt que par le conflit (et vice versa).

Par cette mesure, les films dits d'origine se distinguent car ils ont tendance à utiliser le dialogue pour développer le personnage de zéro à héros. Homme araignée et Captain America : le premier vengeur sont de bons exemples. En revanche, les suites et les films d'équipe sont souvent motivés par le conflit plutôt que par le dialogue.

Une autre découverte est que la taille de la distribution est fortement corrélée à la rentabilité d'un film. Le seul film de la série à générer moins de revenus qu'il n'en a coûté est L'incroyable Hulk, et cela a aussi le moins de caractères. En revanche, le film avec la plus grande taille de distribution— Avengers : guerre à l'infini— a rapporté deux fois plus de revenus qu'il en a coûté.

Cela semble impliquer que le public préfère les grandes tailles de distribution. Mais Roughan et co mettent en garde contre cette hypothèse. Au lieu de cela, ils soulignent que les films avec des distributions plus importantes ont tendance à être des équipes. Ceux-ci attirent les fans de plusieurs films d'origines différentes, c'est pourquoi ils sont plus rentables.

Une exception intéressante est Gardiens de la Galaxie, qui est ostensiblement un film d'équipe mais qui n'a pas les films d'origine préquel habituels. Pour cette raison, il n'aurait pas pu attirer plusieurs bases de fans existantes.

Cela se reflète dans sa rentabilité. Bien que le film ait été largement salué, ce n'était pas un moteur générateur de profit par rapport à plusieurs autres films d'équipe, disent Roughan et co.

C'est un travail intéressant qui lance un nouveau type d'analyse pour les films et a également d'autres applications. La métrique présentée et sa généralisation pourraient être explorées par rapport à d'autres univers cinématographiques, ou séries TV, Roughan and co. Il pourrait également être utilisé pour les systèmes de recommandation pour montrer aux téléspectateurs des films avec des fonctionnalités similaires à celles qu'ils ont déjà appréciées.

Quoi qu'il en soit, les outils mathématiques développés par les écologistes semblent promis à un avenir fructueux dans le monde du cinéma.

Réf : arxiv.org/abs/1906.08403 : Comment les Avengers s'assemblent : modélisation écologique des tailles de distribution efficaces pour les films

cacher