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Lunettes d'opéra 3D
Au fil des ans, les films en 3D ont eu tendance à être ringards. Que pouvez-vous attendre d'un support de divertissement nécessitant une salle pleine de téléspectateurs à regarder à travers des lunettes en carton et en mylar bon marché juste pour avoir un sens illusoire de la profondeur ? En tant que médium artistique, autant essayer de jouer du théâtre classique devant un public portant des chapeaux amusants.
Là encore, Monsters of Grace, un opéra numérique autoproclamé en trois dimensions, utilise ces spécifications polarisantes en carton loufoques, bien que celles de concepteurs données par l.a. Eyeworks, en les combinant avec les dernières technologies d'animation par ordinateur pour créer un événement multimédia de haute qualité. Cette production historique, qui conclut maintenant une tournée de 28 villes en Amérique du Nord, réunit le concepteur-réalisateur Robert Wilson et le compositeur Philip Glass, dont la collaboration en 1976 avec Einstein on the Beach est un jalon culturel.
Cette histoire faisait partie de notre numéro de mars 1999
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Bien que très appréciées à l'étranger, les méditations théâtrales de Robert Wilson sur l'espace et le temps ont rarement été vues par le public américain, en partie à cause du coût énorme de leur montage. Le producteur Jedediah Wheeler a suggéré un film d'animation numérique en 3D comme moyen plus portable de diffuser la vision de Wilson. Des performances en direct de Glass et de son ensemble musical et vocal accompagnent les 78 minutes de visuels, qui constituent le tout premier long métrage utilisant une animation stéréoscopique en 3D.
Pourquoi travailler avec quelque chose d'aussi fantaisiste que la 3D ? Assister à une représentation de Monsters of Grace au début de sa tournée actuelle à la Brooklyn Academy of Music (une version incomplète a fait ses débuts en avril dernier à Los Angeles) apporte la réponse. Le cortège d'images surréalistes en 13 tableaux - que l'on reverra en avril prochain à Los Angeles puis à Portland, Sacramento, Berkeley, Ann Arbor et enfin Toronto - est positivement wilsonien. Pourtant, le film haute résolution de 70 mm offre une portée encore plus grande que la palette d'effets de lumière et de pantomimes oniriques pour lesquels Wilson est connu.
Un enfant généré par ordinateur pédale sur un vélo apparemment parmi les porteurs de lunettes à un rythme incroyablement lent. Une boule de texture d'un blanc pur plane au-dessus du public et se transforme en un ours polaire assoupi. Une main synthétique géante s'avance au-delà de l'avant-scène, semblant provenir de quelques rangées seulement devant le spectateur. Dans cette pièce vraiment remarquable basée sur la poésie mystique du XIIIe siècle de Jalaluddin Rumi, les doigts flottant de ce côté de l'arc théâtral sont numériquement transcendants, dans tous les sens.