Derrière la refonte du MIT Technology Review

Illustration de la couverture par Noma Bar

Le MIT est depuis longtemps célèbre pour son leadership en matière d'ingénierie et d'innovation technologique, mais peu de personnes en dehors des cercles de conception savent qu'il a également été un pionnier de la conception graphique américaine. Dirigé dans les années 1950 par les légendaires designers Muriel Cooper et Jacqueline Casey, le MIT Office of Design Services a développé une esthétique qui synthétise la typographie de style international, l'avant-gardisme Bauhaus et l'abstraction américaine hard-edge. Le langage de forme distinctif qu'ils ont développé a défini l'apparence des publications du MIT (y compris celle-ci) pendant des décennies et a inspiré une génération de designers.

Mises en page créées dans les années 1960 pour Technology Review

Il semblait donc tout à fait approprié que nous nous approchions Examen de la technologie MIT refonte en s'appropriant les meilleures idées de notre passé et en les mettant à jour pour les médias modernes. Le nouveau format, créé en partenariat avec Michael Bierut et Aron Fay de la célèbre firme de design mondiale Pentagram, prolonge la tradition d'invention graphique commencée par Cooper, Casey et leurs collaborateurs et l'ancre dans une logique précise et axée sur les systèmes qui peut être appliqué à l'impression, à l'écran et aux graphiques environnementaux.

Une grille flexible à 12 colonnes organise les éléments typographiques et graphiques. La marge généreuse en haut de la page rend hommage aux conceptions du milieu du siècle du magazine

Pendant des décennies, Helvetica a été la seule police de caractères utilisée dans Examen de la technologie titres. Ainsi, lorsque nous avons commencé à envisager des polices pour la refonte, Neue Haas Grotesk de Christian Schwartz, une restauration numérique méticuleuse des conceptions originales d'Helvetica, était le choix évident pour le nouveau logo du magazine et les titres des articles. Le corps du texte est maintenant défini dans Independent, une police de caractères magnifiquement réalisée créée (pour la Grande-Bretagne Indépendant journal) spécifiquement pour offrir une lisibilité dans une large gamme de tailles. En complément, une nouvelle police de caractères conçue sur mesure appelée TR Mono insuffle du style et du caractère aux éléments essentiels - légendes, barres latérales et graphiques d'informations. Cet ensemble soigneusement organisé rend notre typographie lisible, facile à utiliser et cohérente sur tous les supports.

Le logo épuré (à gauche) et la nouvelle palette typographique

Nous avons également un nouveau monogramme : un T majuscule stylisé - avec une barre oblique à 45 degrés stratégiquement placée qui évoque sournoisement un r minuscule - qui servira d'avatar de l'entreprise dans une large gamme de tailles, de formats et de résolutions. Cette marque simple et durable est immédiatement reconnaissable et se prête également à une adaptation, une répétition et une recontextualisation sans fin ; il peut devenir un conteneur d'images, un motif en mosaïque, etc. La barre oblique à 45 degrés servira également de motif décoratif récurrent dans tous nos designs.

Le monogramme peut être animé ou servir de base à des motifs décoratifs (en haut). L'angle de 45 degrés revient dans tout le magazine. Rob Larson/Winni Wintermeyer

Mais peut-être que le changement le plus notable sera observé dans notre approche de l'utilisation d'images - vives, dramatiques et, dans certains cas, surprenantes - pour illustrer le récit, susciter l'émerveillement et transmettre l'émotion dans nos histoires.

Il y a un nouvel accent sur la photographie, qui donnera à nos lecteurs un sentiment d'accès intime à des personnes, des lieux et des appareils autrement hors de portée. Nos illustrateurs travailleront dans un style graphique cohérent, commentant et spéculant sur les implications humaines des technologies émergentes. Et l'infographie, pièce maîtresse de notre nouveau format, utilisera des couleurs vives et des éléments graphiques simples et spectaculaires pour faire de la visualisation des données une forme convaincante de journalisme narratif.

Exemples de notre nouvelle approche de la photographie, de l'illustration et du graphisme d'information Christie Hemm Klok / Noma Bar

Il y a cinquante ans, cette institution occupait une place à l'avant-garde du design graphique américain. Avec cette refonte, nous avons l'intention d'honorer - et d'aspirer à récupérer - cet héritage.

Articles dans ce numéro :

• De la ceinture de rouille à la ceinture de robot : transformer l'IA en emplois au cœur des États-Unis
• Il est temps de maîtriser les barons des données
• Pourquoi les robots ont aidé Donald Trump à gagner
• Le revenu de base pourrait fonctionner - si vous le faites à la canadienne
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