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Créativité Artificielle
L'intelligence artificielle a un talon d'Achille. Il ne peut pas décider de ce qui est pertinent.
Margaret A. Boden
Il se trouve que c'est une compétence cruciale en matière de créativité. Prenez l'art généré par ordinateur. Un tel travail a été bien accueilli dans de nombreux contextes importants au cours des dernières années - les pièces interactives merveilleusement colorées d'Ernest Edmonds (présentées aux côtés des toiles de Mark Rothko) dans l'exposition ColorField Remix de 2007 à Washington DC, par exemple, et Mimetic Starfish de Richard Brown, commandée pour l'ouverture du Millennium Dome de Londres, que le Times de Londres a décrit comme la meilleure chose dans le Dôme.
Mais ces œuvres ne dépendaient pas d'une appréciation subtile de la pertinence. L'œuvre d'Edmonds est abstraite : des bandes verticales de couleurs en constante évolution, sans aucun contenu figuratif. L'étoile de mer, qui évoque des animaux et des mouvements réels, et même des réactions naturelles telles que la curiosité et l'alarme, n'a pas d'associations culturelles spécifiques.
Ou dans le domaine de la musique, considérez la créativité d'un DJ (voir The Hit Charade ). Ce qu'un DJ fait, c'est de la créativité purement combinatoire, ou assembler des idées familières de manière inhabituelle. Les DJ ne font pas de nouvelle musique. Au contraire, ils combinent et ordonnent des pièces familières de manière inhabituelle. La valeur ne dépend pas seulement de la nouveauté des choix du DJ mais de leur pertinence : leur capacité à nous rappeler des associations musicales ou culturelles qui ne nous seraient pas venues à l'esprit autrement.
Les associations culturelles plus larges sont particulièrement pertinentes lorsque la musique a des paroles. Pensez à Eleanor Rigby des Beatles. Aussi obsédante que soit la musique, elle serait moins valorisée, et moins mémorable, sans les paroles. La discordance âpre de la musique et les sonorités presque sauvages des violoncelles renforcent la tristesse amère des paroles. Ils évoquent la solitude et le désespoir du père McKenzie, ainsi que d'Eleanor Rigby elle-même, avec une profondeur et une richesse extraordinaires.
Un bon DJ peut tenir compte de ces choses. Par exemple, une chanson amère comme celle-là pourrait se transformer en une chanson douce-maladive, le public humain appréciant l'ironie.
Pandore ne peut pas faire ça. Le traitement du langage naturel de l'IA est extrêmement limité par la cécité à la pertinence, le résultat d'un ordinateur qui manque de compréhension sémantique ou de connaissances littéraires. Les ordinateurs ont écrit des romans, mais la prose est horriblement fade. Et les intrigues de feuilletons générées par ordinateur (qui peuvent ignorer l'élégance verbale et grammaticale) ne gagneront aucun Tony.
On a encore besoin de gens pour ça.
Margaret A. Boden, professeure de recherche en sciences cognitives à l'Université du Sussex, est l'auteur de Créativité et art : trois voies pour surprendre .