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Conjuration de la musique, sans instruments
Je n'ai jamais dirigé d'orchestre auparavant, mais j'imagine qu'il doit apporter avec lui un énorme sentiment de puissance. D'un simple mouvement de bras, une symphonie se déverse. Le tempo, le rythme, la dynamique de la musique sont tous évoqués avec les mouvements de votre corps - et vous ne tenez même pas un instrument.
Imogen Heap, la musicienne lauréate d'un Grammy Award, doit ressentir quelque chose de similaire, après débuter une paire de gants musicaux au récent TEDConférence mondiale à Edimbourg. Avec une équipe d'ingénieurs du son chez Fifth Dimension Technologies et x-IO, Heap a contribué au développement de gants technologiques qui lui permettent de composer, arranger et interpréter de la musique.
Tout semble quelque chose comme ça insaisissable (et sur-référencé ) Rapport minoritaire interface, uniquement appliquée à la musique. Malheureusement, la vidéo TED ne semble pas encore être en ligne, mais celle de Mashable la description donne un avant-goût de son fonctionnement : ces mouvements incluent, par exemple, la possibilité d'enregistrer une boucle en ouvrant sa main, de filtrer le son en rapprochant ses mains et de faire un panoramique en pointant dans la direction souhaitée. Le volume peut également être manipulé avec quelques gestes appropriés - un mouvement 'chut' lance le mode silencieux et un signe de klaxon invite le 'mode rock out'. pour construire un concert d'une heure entière en marchant sur scène avec rien d'autre que les gants.
Heap a eu l'idée des gants après avoir vu une paire similaire développée par un chercheur du MIT nommé Elly Jessop (un membre du Opéra du futur groupe de recherche là-bas). Comme Tom Mitchell, chercheur à l'Université de West England à Bristol impliqué dans le projet, me le dit dans un e-mail, Imogen a ensuite commencé à rêver d'un système qui lui permettrait de réaliser un spectacle entier en direct sans avoir à se désengager du public. pour effectuer des interactions inconnues avec des équipements électroniques. (La collaboration de Mitchell avec Heap est légèrement de longue date .)
Cette notion – que les gestes qui contrôlent la musique devraient eux-mêmes faire partie de la performance – était au cœur du projet. Continue Mitchell : L'un des principaux défis et succès du travail est l'accent mis sur la performance qui a précédé tout travail de développement. Imogen a été présent à chaque étape du processus pour discuter de la conception des gestes et de leur mappage sur les processus audio.
Mitchell prévient que les gants comme ceux de Heap ne se généraliseront probablement pas trop tôt. [L]e facteur principal ici est la disponibilité, la commodité et le coût de la technologie requise, dit-il. Il n'est pas pratique d'avoir à configurer un équipement de suivi externe comme des caméras chaque fois que vous voulez faire quelque chose. Les gants eux-mêmes sont un ensemble d'une douzaine de technologies différentes - il y a divers capteurs, un gyroscope, des microphones sans fil, un accéléromètre, un magnétomètre. Il faudrait une R&D considérable pour commercialiser un tel package.
Il y a eu plus de recherche et de développement dans le domaine de la musique gestuelle que vous ne pouvez l'imaginer, cependant - nous sommes allés bien au-delà de cet élément de base de la musique gestuelle de science-fiction, le theremin. Michel Waisvisz, qui a fait ses débuts avec son interface musicale, surnommée The Hands, dans les années 80, a été un pionnier ici. Voici un vidéo de lui jouer avec eux au De nouvelles interfaces pour l'expression musicale conférence, qui pendant 11 ans a contribué à stimuler la recherche du type qui a conduit aux gants d'Imogen Heap.
Un jour, donc, un violoncelle fait-main semblera-t-il une curiosité aussi obsolète que le livre relié ?